地下别墅好吗？
之前看过一个采访，记者问李安导演，作为华人世界第一导演，在好莱坞混得风生水起，有没有想过回国发展？ 李安回复说，没有考虑过回去（大陆）拍电影，因为那边（大陆）没有戏可拍… 原话记不清了，但大意是这样。
当时就觉得挺震惊的，因为在很多人心里，李安导演应该是想回就回啊！ 比如冯小刚就曾在访谈中说到：“如果是我，我一定会回去（内地）” 《大红灯笼高高挂》在戛纳获奖后，被西方世界看到并认可，而那个时候，张艺谋正受“辱华事件”影响，在海外口碑欠佳，所以李安算是唯一的选择吧。 而之后的《卧虎藏龙》更是让他成为首个获得奥斯卡最佳外语片提名和最高奖的亚洲导演。
当然李安也拍过《冰风暴》、《色戒》等展现大陆生活的作品 但这些作品在李安的创作中比例并不高，而且风格很特别，是别的导演很难复制的 也就是说，不管从创作角度还是个人感情而言，李安都不属于那种会回去（大陆）的电影人。 然后我又想到了王朔说过的一句话：中国没什么电影编剧，只有电影故事。
当时感觉这句话有点过于刻薄，直到看了李安的《断背山》、《少年派的奇幻漂流》等等……才渐渐明白这句话的意思 简单来说就是，李安作为一个西方导演能够自由选择自己想要的题材进行创作。而多数中国导演则被迫选择适合自己“身份”的题材。
这一点，李安和张艺谋可以相提并论。毕竟以他们的成就，是不太可能受到限制的。 而陈凯歌则不一样，他的《霸王别姬》能在1993年取得巨大的成功，完全是意外之喜。后来的《荆轲刺秦》、《赵氏孤儿》虽然也是上乘之作，但是风格迥异，又恰逢时代变迁，国内政治风向转变，让他后来陷入舆论危机，遭受很多非议。
如果说李张二人是自由身，那陈凯歌则是被束缚住翅膀的凤凰。 至于陈凯歌为什么会被束缚，那就是另一个故事了… 所以，李安和张艺谋能自由自在的选择适合自己的题材，而陈凯歌之所以拍《十月围城》、《开国大典》这类作品不是因为他愿意或是喜欢，而是他不得不如此。 因为这就是一个有代表性的“历史贡献”。